实，“凑集数”痕迹日益明显，甚至开始胡编乱造。

而都市剧方面，经过前些年的沉淀以及社会的急剧转型，终于爆发出了一朵奇葩之作。

千禧年以后，官商勾结所构建的超稳定结构，已在很大程度上阻塞了正常的社会流动机制，社会与阶级的对立空前严重。

《蜗居》应运而生。

它体现了大夏城市中产阶级身份认同后的焦虑和压力。

短短四天，这部剧就创下收视新高。

城市中产阶级是一群深受广告主青睐的消费者。

路虎汽车在《蜗居》中就植入广告:宋思明告诉海藻，路虎就是男人的腿，我觉得它是车里是最好的一款，这开车的男人，有血性的，都希望有一辆路虎。

不出所料，第二年路虎销量暴涨，增长幅超过百分之一百。

但是，大夏的中产阶级却是个伪命题。

的确，大部分白领与下岗工人和失地农民不同，因为他们拥有一张大学文凭，从而可以得到一份体面的工作。

可这张文凭不过是大学扩招后带来的附属品，他们多数本质是转型社会下的“新穷人”，当他们深深憧憬着消费主义的生活方式时，结果无论在物资还是精神上，都日益贫困。

对住房私有产权的向往，使他们宁愿选择逆来顺受并内化社会分化现实，成为房奴一族。

就像剧中女主角海藻，身为城市年轻白领一族，却选择成为别人的情妇，只是为满足她姐姐在大城市里拥有属于自己的一套房子的愿望，同时也如愿以偿过上了她一直向往的奢靡的生活。

尝到甜头的盛海卫视，从二零一一年下半年开始，确立频道黄金剧场的定位是“承接新锐和都市”，各大电视台纷纷效仿，都市剧瞬时如过江之鲫。

零八年，谍战故事片《潜伏》骤然走红，曾几何时受到普遍认同的信仰、忠诚、自我牺牲这些价值取向，统统被置换了，原本具有进步作用的“革命斗争”变成了无价值判断的“两大集团的对抗”0.

在网络和媒体的解构下，它俨然成为了资本主义体制下的中产阶级“办公室斗争”，并被当成职场晋升策略售卖。

在这样的情况下，我们孜孜以求的革命精神、理想主义等文化价值，只能在《我的团长我的团》等题材电视剧中被放大。

只不过，早已占正统地位的消费资本主义意识形态，对社会底层和普通大众完成了广泛的精神收编，此时不管以什么样的姿态缅怀革命，最终不免沦为一次性消费。

尤其在二零一零年之后，新世纪的昂扬

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