内化了新自由主义市场逻辑与全球资本主义体系。

发端于港岛地区无线卫视的《金枝欲孽》及其随后泛滥的国产宫斗戏，更是以借古讽今的方式，将你死我活的新自由主义丛林法则演绎得淋漓尽至。

零一年，弯弯地区根据东瀛漫画改编而成的电视连续剧《流星花园》引发轰动，在整个东亚造成东亚万千青少年狂热追崇偶像的亚文化现象。

这是一个现代资本主义社会里“灰姑娘与王子”的校园爱情故事，不过灰姑娘与王子之间的贫富差距被刻意淡化，经过精致改装后变成所谓的“校园爱情”，并以“外貌至上主义”原则搭配男女主角。

《流星花园》打开了一条通道，让底层民众得以窥见上流人的生活，同时这种“跨阶级”的爱情也为年轻女性提供了一个想象空间，暗示她们对爱情可以拥有无限遐想。

富家子弟和白领精英的角色在荧屏反复跳跃，占大夏人口绝对多数的农民和工人，在电视上始终不见他们的身影。

法国当代社会学家皮埃尔布尔迪厄在《关于电视》里问道:“谁是话语的主体?”

零二年，农村题材的电视剧只占省级卫视播出的电视剧总量的百分之二不到，专业化频道五花八门，但在其中会发现铺天盖地的“都市频道”却没有为农民等群体开设专门频道，大多数频道只迎合城市消费者的生活方式。

也有几部剧成为例外。

同样是讲述北漂青年故事的《上车，走吧》，比后来的《奋斗》远远要更真实。

对了，那部戏的主演是黄勃。

二零五年播出的《生存之民工》尺度更大，更尖锐，更惊心动魄。

以至于二零一三年重播时，不得不大量删减内容，甚至把名字也改成了《春天里》。

一群来自全国各地的农民工，挤在大城市简陋的工棚里，三更灯火五更鸡，起早贪黑劳苦工作，却拿不到一分钱。老板推三阻四，无奈之下，他们只有集体追讨，迎接他们的却是无耻的威胁和恫吓。

他们想尽了办法，有工人不顾危险追上了老板的面包车，结果被其手下打得手破血流。

面对心狠手辣、诡计多端的老板，他们毫无还手之力，许多人因此而家破人亡。

在当时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、狗血雷剧风行，这一小帮人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、升平景象中。

包括紧随其后的《乡村爱情》，从最开始关注和切实反映东北黑土地年轻农民的日常生活和农村社会生态，到后来续集越来越庸俗化，脱离现

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