绪调动了起来，看着斯大林.契诺夫的演奏，人们的脸上都是一副专注的神情。

而反观斯大林.契诺夫，此刻的神情却是一脸的专注，目光几乎从始至终，都没有离开过琴键，很显然，对这样一首稍不留神就会出错的练习曲，他并不敢掉以轻心。

但即使是如此，在乐曲中间的部分，第六十小节至七十小节之间，斯大林.契诺夫还是弹错了两个音，尽管在快速的演奏中，这两个音并不很显眼，恐怕如果不是熟悉这首曲子的人，根本听不出来这两个错音，但很显然，有几位评委已经微微皱了下眉头。

我自然也听出来了，不禁暗自为斯大林.契诺夫感到可惜，按照比赛规定，弹错音是肯定会被扣分的，他可不认为评委们听不出来，因为就连自己都听出了那两处错误。毕竟这一段是全曲最难的部分，我当时对这首曲子的时候，也是吃了一些苦头的。

“唉，教条主义害人呐。”我心里叹道，刚才我清楚地看到，泰特林.安东演奏这几个小节的指法，正是最权威的一个曲谱版本中记载的532143-214-321的指法，我在练习这首曲子的时候，也是按照这个指法练了一阵子，但发现实在太别扭，于是就按着自己舒服的方式，改成了554-321-321-321。虽然这么改之后，很是招了刘震一阵说教，但听到演奏效果还不错后，刘震也就没有过多地说什么，只是告诉他以后尽量按照原谱弹。不过我的心里，却是很不服气地，要知道，原谱上的指法，也不是作曲家自己标上去的，而多半是某个权威的演奏家，按照自己认为最舒服的指法标上去的。但难道，适合权威的指法，就一定适合所有的练习者吗？我对此，自然是不屑一顾。要知道，任何事物都要发展变化，这样才能保持旺盛的生命力，古典音乐也是一样，如果总是固守着以前的东西，恐怕过不了多久，就会成为无人问津的古董了。

但即使是如此，斯大林.契诺夫的演奏，仍然是博得了满堂采，毕竟，斯大林.契诺夫的演奏，基本上是相当不错的，而这两个小错误，也可以说是瑕不掩瑜。

站起身向台下的观众和一侧的评委们示意后，斯大林.契诺夫开始准备第二个环节。

第二个环节十分有意思，叫做即兴展示，比起我在北京参加的选拔赛的旋律模仿来说，即兴展示的自由度更加大一些，规则是：在大屏幕上随机播放一小段没有音乐的短片，要求选手在看过短片之后，根据短片的情绪，即兴在钢琴上演奏一小段音乐，体裁不限，但必须是——原创。

这个环节，说难，不难

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