>正确的感觉而最终丢失了自己。

哦，真实的何大年是一个不求虚华淡泊名利的人。这真实让我感到亲

切。

何大年是12　个孩子中唯一的大学生，北京人民大学经济系毕业，先分

配到贵州，又调回厦门，当保卫科长抓到过几个坏蛋，当器材科长为公司节

省了几十万，人生中不再有不同凡俗的壮举，但工作敬业努力对得住天地良

心。生活中，他最烦的事情就是人们总把他同电影上的何大年联系起来。上

大学时，他听到有人指着脊背说：瞧，此人就是真的何大年。他真恨不能找

个地缝钻进去。曾打算干脆改个名字算了，因文革转移了人们的兴奋点而作

罢。但有一条规矩是坚持始终的，即不再接受任何记者任何形式的采访，“既

然已被人们的记忆所尘封，何必像出土文物一样再被挖出来向公众展览呢。”

我大概可算作一个特例，因为我听从了友人的劝告，事先把采访说成了“核

对史实”。他最感到愉快的是，单位里至今还无人知晓他曾经是大名鼎鼎的

“英雄小八路”。

他说，他并不绝对排斥出名，但反对躺在过去的声名上过生活。“英雄

小八路”和比“英雄小八路”还要英雄的《英雄小八路》都是历史了，他不

想把历史当作一生的敲门砖，那样做，到头来只能换得一顶沽名钓誉的帽子

戴。他还说，希望以后记者先生们不要再为“英雄小八路”的事采访他，包

括我在内，不搞下不为例。如果因为这世界上有一个叫做何大年的小老头，

为改革开放做出了什么了不起的贡献而来采访他，那他一定会愉快接纳，热

忱欢迎的。

辞别出来，我对艺术源于生活高于生活的说法产生了怀疑，因为对于

艺术的与生活的两个何大年，你是很难分出伯仲比出高下来的。生活中的这

一个，其境界确有独到的高人之处，尤其是商品经济潮涌潮落，名利增大了

其“社会启动润滑剂”作用的时代。

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何亚猪与何大年不一样，只要电影院重映《英雄小八路》，必看。因为

这部电影演的是自己的事，还因为自己在上面扮演了一个小角色。当年，戏

拍到末尾人体接通电线一场时，需要十几个孩子陪衬填画面，导演来回一扫

瞄，用眼皮把何亚猪夹出来，拍拍他的小脑袋：

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