死海略有?迟疑。

释千伸出两只手，做出一个框选的手势，将那?幅画框在其中：“之前那?幅画还好，但?这张明显是被观看?的角度。或者说是我认为，自?画像很少会出现这种明显的被观看?感，甚至……很多的自?画像给观众的感觉其实是在‘看?观众’，绘制自?画像的过程是解读自?我，也是自?我情绪表达，所以产生的看?与被看?的关系，可以称之为对抗感。”

她随意耸耸肩：“起码在我的感觉里?是这样的。”

顺着这个思路，释千再次看?向不?远处那?张窗前的半身像。

她刚才的的确确产生了那?种“对抗感”，是因为那?幅画里?寄存着意识，还是因为那?单纯就是一张自?画像？

但?不?可否认的是，自?画和被画的确是完全不?同的两种感觉。

在部分情况下，前者是自?我意识的宣泄与表达，可后者则全然不?同，不?论画家拥有?着强烈的爱、还是撕心裂肺的恨意，出现在画作中的那?个人都只是画家想传达的意识的载体。

所以，画中的这个“女人”，并不?是画家，而是一个载体。

那?这个场域的主人，究竟是这个被画的女人，还是那?个没出现在任何一幅画作里?的“画家”？

释千倾向于后者，但?这个画中的女人，对于这个场域来说也必然重要。

“我大概明白了。”死海回答，“这么看?来，如果想要达到你所说的te，需要考虑的可能?其实是两个人：画中人和画家？”

“可能?吧。”她一边顺着圆形展廊向前走，一边开玩笑?般交流道，“可能?画家只是一个幌子呢？毕竟我想大部分人进?到这个副本，第一反应就是要给画家解愿，结果最后发现是一道陷阱什么的。”

没有?过多证据佐证，释千也没有?继续往下推，而是看?完了剩下的所有?画作。

剩下的画作表达也各有?重心，分别为大脑和生殖器官。而作为入口处“真赝品”判断的画作也依旧是同一个女人，而它们无一例外都不?存在意识寄存。